你怎么称赞李名觉对戏剧设计界的影响都不为过。

迈克尔·耶尔根(Michael Yeargan)2005年参加托尼奖颁奖典礼领取舞台设计奖时意识到了这一点。1969年耶尔根在耶鲁大学戏剧学院就读时师从李名觉，现在是该戏剧学院设计系的联合系主任。

他回忆说，“我走到后台，看着周围的人”，注意到站在那里的六位托尼奖获得者中有五位曾师从李名觉，“我突然意识到他对我们所有人的影响有多大”。

耶鲁大学戏剧学院和建筑学院正在举办李名觉回顾展。李名觉已在戏剧学院任教40多年。

“李名觉舞台设计展”(Stage Designs by Ming Cho Lee)在纽黑文市的耶鲁大学建筑学院举行，持续到2月1日，展出李名觉为60多部戏剧、舞蹈剧和歌剧设计的90多件作品，包括模型、草图和逼真的复制品。李名觉去年获得了托尼奖终身成就奖，2002年获得了国家艺术奖章。

展览简介墙和出版物上的文字是由哥伦比亚大学戏剧教授阿诺德·亚伦森(Arnold Aronson)撰写的。他正在写一本关于李名觉的书，该书将于今年出版。他说李名觉培养的舞台设计师比其他任何人都多。

“他的影响力超越了舞台设计，”亚伦森博士说，“服装和灯光设计师、剧作家、导演、建筑师和艺术家都上过他的课。他的审美观和思想方式已经渗入了美国戏剧的构造中。”

李名觉也在纽约大学教书，还在世界各地开过讲习班。亚伦森博士补充说，他不是传授某一种设计风格，而是提供“一种方法，传递一种信念——艺术具有改变世界的可能，艺术应该表达立场”。

李名觉1930年出生在上海，十几岁的时候学过风景画。他在最近的一次采访中说，学习风景画让他明白“不要使用太多色彩”，“为我学水彩画奠定了扎实的基础。”他补充说，这也让他知道如何“具有真实感而不照搬现实”。

1949年他进入洛杉矶西方学院学习时，几乎不会说英语，第一节课完全听不懂，所以他决定“去上能上的所有绘画课”。他说，这些课“我能得到A，它们能平衡我在大一英语课上得的D。它们救了我的命。”

1954年，李名觉搬到纽约，为乔·梅尔齐纳(Jo Mielziner)工作。梅尔齐纳是很多戏剧的舞台设计师，包括《玻璃动物园》(The Glass Menagerie)、《推销员之死》(Death of a Salesman)和《旋转木马》(Carousel)。

李名觉还跟舞台设计师鲍里斯·亚伦森（Boris Aronson，与阿诺德·亚伦森没有关系）合作过。亚伦森博士说鲍里斯·亚伦森把抽象艺术运动带入了美国戏剧界，提供了“一种与梅尔齐纳的诗意现实主义相反的重要方法”。

“李名觉曾说过，对鲍里斯来说，戏剧设计不只是设计的问题，而是这部戏剧与历史、社会、政治、宗教以及生活本身的关系，”亚伦森博士说。

耶鲁大学的展览是纽约公共图书馆为表演艺术组织的展览，它以之前的三次展览为基础，主要通过李明觉为布景创作的约65个模型来追踪这些影响力和经历。

从1962年到1973年，李名觉是如今的公共剧团在中央公园戴拉寇特剧院举办的“公园中的莎士比亚”(Shakespeare in the Park)项目的主要设计师。他还为其他很多剧院设计过布景，比如大都会剧院、科文特花园的皇家歌剧院、玛莎·葛兰姆现代舞团，以及一些地方剧院，比如华盛顿的阿瑞娜剧场和洛杉矶的马克·塔佩剧场。

这些模型大多是1/8英寸或1/4英寸，有些是1/2英寸，全彩色，不仅包括布景，还包括灯光、演员和观众。

李名觉说，其中最重要的一个是为《厄勒克特拉》(Electra)制作的模型。该剧是公共剧团1964年在戴拉寇特剧院上演的戏剧。这个模型有三个石雕，镶嵌在一个代表院墙的金属框架上。

李名觉说，这个布景是第一个“完全非写实的抽象设计，虽然它同时也具有真实感，但它是一个象征，一个标志”，“它不是对一个地方的描绘，而纯粹是对这出戏的表达。”

同样的，他为大都会歌剧院1973年的《鲍里斯·戈都诺夫》(Boris Godunov)设计的两个布景也含有很多宗教标志以及他称之为“非常真实的雕塑”，这些雕塑代表大教堂的一面墙和一面石头墙。

李名觉说为1996年在达拉斯戏剧中心上演的分两部分的“《美国天使》(Angels in America)设计的模型”与“《厄勒克特拉》很不一样”。“我对制作抽象的东西不再有兴趣了，我用的是超现实主义风格。”

在第一部分中，布景中大厅的后围墙上有电灯开关和各种医疗控制装置，代表一个医院，不过上面还画着蓝天白云，这样的设计能把多个地点和场景融合在一起。为第二部分设计的布景是李明觉所说的“非常抽象的”东村住宅，它是“深蓝色”的，可以代表天堂。

此次展览还全面展示了李名觉的艺术生涯：除了戏剧模型，还包括24幅他从1949年到2007年绘制的水彩画，这些水彩画之前从未展示过。其中包括20世纪50年代洛杉矶和纽约的场景以及2007年缅因州巴尔港的抽象海景。

他说，“我大半生都在耶鲁大学任教，所以当他们说‘我们在耶鲁办个回顾展吧’时，我欣然同意。”他又补充道，希望这次展览能帮助观众更好地理解“不伦不类的”舞台设计。