2。诋毁之余的饶恕

朦胧诗是一个可笑但却严肃的污蔑词。

 

诗歌，特别是中国诗歌打从《诗经》开始就讲究个朦胧美，太直白了就失去了诗意。所以说，给诗前面冠上朦胧二字旨在诋毁。诋毁什么？污蔑谁呀？这才是关键。

 

从中文对诗歌的定义和理解上看，再与历代诗词比较，八十年代的所谓朦胧诗实在不朦胧，用朦胧这个词来描述诗纯属多余，有悖于常理。

 

但是，如果您学习过毛泽东先生《在延安文艺座谈会上的讲话》，文艺是为工农兵服务的，以及革命的现实主义和革命的浪漫主义，然后再听一听贺敬之的，“手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上”等名句，你就能看出些端倪了。八十年代，一批年轻人决定反叛，他们不想读那种没有自我，没有爱情的句子了。他们要给诗歌注入自己的声音，情感和愿望。

 

中国诗歌要脱离激烈的政治斗争，走平淡而纯洁的生活之路。你叛逆了，写出一些发自内心的字词，连玩文字起家的人都假装读不懂了，你就被朦胧了。朦胧诗曾经是一个多么美丽的高帽子哟。

 

如果顾城的句子

 

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

还有

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

稍稍朦胧，那也在诗歌朦胧的常规范畴里。

 

舒婷的句子很直白。　

 

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，足下的土地。

 

北岛本来就不留任何悬念。

 

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭。

 

梁小斌说，“中国，我的钥匙丢了“，那可是骨头里的感受呀。王小妮在窗户透来的光线里看到了自己，这难道很抽象吗？

 

但是，革命诗人看不惯哪，所以这些句子就被说成隐晦了，看不懂了，朦胧了，就是资产阶级的残渣浮起。

 

其实，从历史的角度看，朦胧诗这个词也是宽容，就像爸爸指责儿女不孝，仅仅指控尔等拾人家西方现代主义的牙慧，二三十年代的沉渣浮起，但不至于棍棒加身的气话。骂过了，孩子们没有反驳，继续和小朋友一起玩文字游戏，玩出名堂来了，朦胧诗倒成了气候。那是因为诗歌本身也要恢复原态，不再为政治服务了。诗歌属于青春，属于爱情，属于敏感而痛苦的心灵。

 

朦胧诗是一次饶恕。革命不是请客吃饭，革命常常把你砸得稀巴烂。只是到了百废待兴，拨乱反正的年代，这个打砸抢，这个专政的无情似乎没有了后劲。把几个舞弄笔杆子的年轻孩子给放了。那时的中国也许长长吁了一口气呢。